??继上一期的100位华语影片拍摄师之后，这一次，拍sir要带我们知道的是那些凭编列技巧“躲藏”在影片中的不和里编列师们。 在影片作业里有句嚼烂了的老话，“剧本是一度创造，现场拍照是二度创造，编列是三度创造”。?淙绱耍湔媸岛艹ひ欢问笨棠冢捌
??继上一期的100位华语影片拍摄师之后，这一次，拍sir要带我们知道的是那些凭编列技巧“躲藏”在影片中的不和里编列师们。
在影片作业里有句嚼烂了的老话，“剧本是一度创造，现场拍照是二度创造，编列是三度创造”。?淙绱耍湔媸岛艹ひ欢问笨棠冢捌嗔惺γ堑姆轿欢嫉貌坏阶⒅亍?
大大都人可以都认为编列师只是简略地依照导演的意图将拍照完的影片材料进行镜头的拼接和组合，殊不知影片编列也是一次影片艺术的再创造，就如同咱们常常能在某部影片上映之后，听到比方谁谁的戏份都给剪没了的描绘，那就是在编列这道工序中，编列师们为了影片的叙事、节奏等方面做出的一些取舍。
而一些影片，也会因为后期编列的调整在质量上得到必定前进。特别是如今，某些影片在本钱热的推进下，剧本以及前期拍照可以存在种种缺乏，在这个时分，一般会寄期望于大咖编列师们可以在后期进行抢救性编列。
凡此种种，使得影片编列师们的重要性越来越凸显。在此，拍sir选择了100位华语影片不和的编列师。你大约没有想到，那些刀光剑影、甚至暴力血腥的影片，可以出自一位女编列师的巧手；而那些充溢入神糊纠缠情思的影片，可以来自男编列师的巧思。
当然，这并不必定。不管怎样，经他们之手编列的影片，总有一部会是你的心头好。
补白：
1、表中编列师按姓氏首字母摆放；
2、编列师名单归纳豆瓣7分以上国产影片、票房1亿以上国产影片所得，且参加编列的影片长片数量在两部以上；
3、张耀宗、谭家明、刘淼淼等在新千年并无编列作品，或以导演等其他身份被人熟知的不核算在内；
4、许宏宇、肖洋、张末等仍参加其他影片编列作业的青年导演核算在内；
5、材料参阅豆瓣、猫眼专业版
女人编列师比例大幅增加
以师带徒变成最广泛方法
比照影片拍摄师们的荷尔蒙旺盛，影片编列师们的一大杰出特征，就是有不少女人——在这100位编列师中，共有25位女人编列师，且其间不乏一些作业中的杰出者。
比方，既有像曾参加编列张艺谋前期影片作品的杜媛，在北京影片学院导演系教育、学生广泛的周新霞这样的长辈级人物，也有像林安儿（代表作《功夫》）、孔劲蕾（代表作《南边车站的集会》）、杨红雨（代表作《白日烟火》）等业界编列师的中坚力气，以及如朱琳（代表作《我不是药神》）、李点石（代表作《妖猫传》）、周肖林（代表作《影》）这样这些年参加不少佳作的后起之秀。
究其缘由，可以一大缘由在于影片编列是一项极急需要耐性和细心的作业。比起需要在片场日晒雨淋、奔波号令的导演和拍摄师们，编列师们需要面临的是现已拍照结束、许多如海的影片材料——他们常常需要枯坐一整天，且，女人特有的细腻和理性也有助于非常好地挑拣材料。
因而，比起影片作业内的不和里其他工种，影片编列师的女人力气大约是这其间出类拔萃的。
▲编列师杜媛
其次，大大都影片编列师们的年岁并不算太大。除了一些长辈级的人物，他们大多出世于五十年代，算来可以有着近三四十年的作业经历，像廖庆松（代表作《悲情城市》）、麦子善（代表作《黄飞鸿》）这样的，更是从台湾影片新浪潮年代、香港影片的黄金年代一路走来，见证着这个作业的打开。
如今，则有越来越多的年青编列师可以独立自主。像现已有过导演经历的闻名编列师肖洋（代表作《唐山大地震》）、许宏宇（代表作《七月与安生》），都是80后；如李点石、张琪（代表作《芳华》）等这些年声名鹊起的编列师则是85后，甚至90后也初步锋芒毕露，在《影》中担任助理编列的郜子瑜，就出世于1992年。
此外，在编列作业还有一个显着的特征，就是“专业特征”不强。这并不是说，编列师们没有专业的学院派布景。实际上，仍是有恰当一有些影片编列师都有着专业的影视院校背就连只不过“编列”很长一段时刻内并没有作为一个单独的专业存在，而是一向被归类于导演专业之中。
以国内的北京影片学院为例，直到2005年，导演系才细分出了编列这一个方向。这也使得前期导演系身世的人，根柢都会编列的根柢功。
还有许多编列师，学的是影视艺术大类中的其他有关专业，比方播送电视编导、拍摄、戏曲影视文学，甚至扮演等；其他的也有不少编列师其实所学的是和编列风马牛不相干的专业，比方参加编列《邪不压正》的曹伟杰就结业于核算机专业。
不管是不是有专业背就连关于编列师们而言，编列长片都是一个从头学习和堆集经历的进程。几乎每自个都得从助理编列干起，只不过途径纷歧样。
▲编列师林安儿
一类是较为广泛的师徒制，即编列师们在入行之初一般会跟从经历丰厚的长辈编列师，学习有关长片编列的实战技巧，而且以助理的身份一起参加到某部影片的编列之中。
像前期以编列动作片知名的香港闻名编列师林安儿，最早触摸编列就是从麦子善的辅佐做起，跟着他一同参加了《黄飞鸿》系列影片的编列作业，到《太极张三丰》时现已可以独立编列长片。而参加编列《绝世高手》等影片的王改改，则是跟着林安儿学习，师徒技艺的传承就此体现。
内地相同如此。比方上世纪九十年代，孔劲蕾在北电导演系进修班结业之后，曾进入北京影片制片厂的编列车间做编列助理，跟着周新霞、周影等人学习，参加了《阳光绚烂的日子》等影片的编列作业，直到1997年变成独立编列师，初步和第六代导演协作。而她自个也是朱琳、钱芳（代表作《仓促那年》）等人的教师。
▲编列师孔劲蕾
值得一提的是，周新霞作为北电导演系的教师，像屠亦然（代表作《我和我的祖国》）、李点石等北电结业的编列师，都曾是她的学生。
另一类，则是以团队协作的方法培育新一代的编列人才。业界出名编列师们，或是以安适作业者的身份单作，或是会树立自个作业室、或许与人一起树立影视公司。像前期肖洋就和常洪松合伙树立了天工异彩，许宏宇也和唐德影视一起出资树立了上海翎刻影视，朱琳后来创建了怪兽家，张琪旗下也有幻星文明。
某种程度上，后来进入这些作业室或许公司的职工，虽无师徒之名，却也有师徒之实。比方，在天工异彩作业的戴宗（代表作《二代妖精》），曾在采访中声称自个就是因他的编列辅导张为傈的教训（代表作《致芳华》）而入门；曾参加编列《喜爱·你》的檀向媛，最早参加的是香港闻名编列师张嘉辉（代表作《战狼2》）的作业室，后来又参加了许宏宇的团队，一步一步学习上道。
▲编列师许宏宇
言而总之，不一样于短片编列，影片长片编列是一项作业量特别深重的作业，因而一般需要助理编列，这也给一些刚入行的新人供给了练手机缘。差异在于，有的人可以上手快，两三年就能顺畅凯旅，独立编列一部长片，有必定经历之后就能变成编列辅导。当然，其间胜败也得看机缘。
站在客观视角收拾材料
助力影片前进5%—10%的质量
那么，关于一部影片而言，影片编列师的作用究竟是啥？
在知乎上也曾有网友宣告疑问，编列师是不是只是导演意图的完全实施者，恰当于“东西人”的人物？这大约是许多人关于影片编列师的误解。
不可以否定，国内有许多导演都很懂编列技能。跟张艺谋、宁浩都有过长时刻协作的杜媛，就曾坦言他们完全可以自个去剪片子。像姜文，则几乎是每部自个的影片都会深度参加到编列作业之中，其他的比方吴宇森、徐克、娄烨、曹保平、王全安、丁昇等导演，也都偶尔会在自个执导的影片担任编列。
实际上，一名优良的导演必定得懂编列技能，究竟艺术是相通的。即便如此，导演们仍是会找专业的编列师来担任这项作业，很大一有些缘由在于，编列师们可以站在一个客观的视点，给导演供给一个新的视觉切入点，避免他们因为过度了解材料而损失应有的判别力。
如徐皓峰，此前因为资金受限，在其执导《倭寇的踪影》《箭士柳白猿》两部影片之时，都是既当导演，又当编列，直到《师父》才请来了专业的编列师进行联合编列。
▲《师父》海报
对此，他坦言，“编列师可以给导演很大的协助，他可以供给另外的审美，或许说另外的价值体系。哪怕他跟你的间隔非常大，可是你先让他剪着，他会赋予导演一个从头看待自个材料的眼光和机缘。”
当然，如其所说，影片编列师们是在一个专业的维度内协助导演非常好地结束影片。关于编列的法力，外行人即便说不理解门道，但从《无极》到《一个馒头的血案》之间的改动，也可见其凶狠之处。
一般来说，编列师们在面临影片材料时，首要会判别影片的类型，然后采纳不一样的编列办法，比方有的影片可以以体现情节为主，有的影片合适深挖心里。以此，在材料的基础上，经过从头解构故事、收拾人物联络来无缺影片叙事，然后树立影片的主题和个性。
必要时分，编列师们也会经过编列技能，来改动影片正本的气质。比方杨红雨在帮王小帅剪《闯入者》之时，就用了一种悬疑片的节奏去剪；相同的，在处置《白日烟火》之时，她也是在节奏上做了调整，杰出了故事的悬疑性，推翻了影片正本缓慢、愁闷的文艺片特征。
▲《白日烟火》剧照
不难发现，一个好的编列，正多么宏宇曾在采访中所说，“可以让影片的质量前进5%—10%。”也正因而，在业界也有一个不成文的猜测规则，编列奖被称为“小最佳剧情片”，如果一部影片可以拿下最佳编列奖，那么，其获得最佳剧情片奖的概率更高。
而编列的最高境地，就是可以极好地躲藏在影片之中，化个性于无形，让观众看不出编列的痕迹。
和拍摄师相同，导演和编列师之间也会构成某些较为固定的火伴。比方前期王家卫的影片中，不只是有拍摄师杜可风的身影，也少不了张叔平的劳绩——他不只是是美术辅导，也是一名超卓的编列师。
此外，像侯孝贤的影片，廖庆松是不可以或缺的重要人物；毕赣的两部影片，都是由秦亚楠操刀编列；姜文的编列师，从张一凡、曹伟杰到张琪都是协作多次；张艺谋，除了杜媛之外，也多次和孟佩璁，以?呐拍┬鳎煌酪嗳唬负醭闪斯簿缙慕鸺舻妒郑徽偶位裕蚴切矶喙笾圃煊捌氖籽 ?
关于导演而言，和熟悉、相知的默契火伴协作，可以降低交流本钱，磕碰出更多的构思火花，显着可以事半功倍。但关于编列师而言，他们的使命并不是拘泥于某个导演或某品种型，而是可以根据不一样的片子，用不一样的办法来凸显导演的个性。
如同周新霞所言，“编列师的使命是把自个藏起来，把导演的特性凸显出来。”某种程度上，编列师正是导演和观众之间的一座桥梁，以绿叶的身份，协助导演非常好地结束影片。
入行易、深耕难
编列师的重要性和身份的多样性
大约是因为国产影片商场的不断扩展，可以看到，这些年，有越来越多的人选择从事影片编列有关方面的作业。这也构成了上文所说的影片编列师年青化的趋势。
也正因而，影片编列师的门槛如同正鄙人降。一方面，从实际来看，的确有此痕迹。跟着电脑技能和教育途径的不断打开和扩展，许多非专业身世的有志者，只需耐性经过一些编列有关技能的培训课程，细心学习，命运好些，再遇上一个情愿带的教师，想要入门并没有太难。
另一方面，关于编列来说，入行简略，深耕难。要想在作业内得到认可，需要的不只是是操作技能。以老一辈的编列师为例，他们都是从胶片年代走来的一群从业者，早年面临的影片材料是宝贵的万尺胶片，摆在眼前的是凌乱稳重的一道道工序，编列片子也需要手摇剪片机。
▲《8月》剧照
因而，他们关于影片有一种天然的敬畏心，关于影片制造的各方面常识大体也都有涉猎。实际上，变成一名优良的编列师，会的必定不只是编列这一门技能，如同此前屠亦然在采访中所说的，编列师需要“懂构图、懂声响方案、懂扮演，也得懂编剧”。
除此之外，也有许多编列师除了必要的往常拉片之外，喜爱阅览文学作品、看话剧、看展等活动。关于他们而言，这些活动都有利于前进自我的审美涵养，只需全方面前进了自个的归纳本质，才可以非常好地了解一部影片，一起和导演也能有非常好的交流，然后以更专业的视点去使用编列技能，发掘出影片躲藏的那一面。
不可以否定，不管水平凹凸，如今编列师们的存在感越来越强。比方，如今许多影片都会把后期的编列作业前置化，即影片开拍了，担任现场编列的作业人员——一般是编列辅导的助理编列师，大致就会把当天的戏份编列成粗剪版别，当然，也会有专门的现场编列师担任。
而像《我不是药神》等影片的编列师，更是在剧本期间就现已参加其间了。当然，编列作业的提前，会让导演在前期的预备和正式拍照中避免呈现一些逻辑性疑问，更有利于画面的联接性和影片全体气韵的构成。
▲朱琳在《我不是药神》片场
当然，也有另外一种情况凸显了编列师的重要性。比方因为前几年本钱的许多涌入，一些影片赶着热潮在没有足够的预备之下就匆忙开机，不可专业的制造流程致使了影片质量欠安，这个时分就会期望编列能抵偿前期拍照的缺乏。
不少编列师也在采访中说到过此类表象。所谓“巧妇难为无米之炊”，如果一部影片在剧作、拍照等方面出了很大的遗失，即便技艺再精深的编列师，其实也很难抢救，只是让它不那么露拙而已。这也是为何咱们在翻看一些金牌编列师的作品序列中，也会偶尔呈现几部群众所认为的“烂片”的缘由。
而一个老到的、经历丰厚的编列师，更大的作用，在于可以使用他们的经历来协助那些年青导演。比方张大磊导演的童贞作《8月》一初步曾入围First青年影片展，但并没有获奖；之后经过台湾资深编列师廖庆松的纤细调整，影片呈现了纷歧样的气质，并在后来获得了金马奖的必定。
▲编列师廖庆松
像这样的比方并不少。正如编列师的存在是为影片供给更多的可以性，他们自个身上也有着许多可以性。
比方有不少影片编列师一起也奉献了一些经典的电视剧作品，像曹伟杰就曾担任当年的大热剧《公民的名义》的编列辅导；经典谍战剧《匿伏》出自周新霞之手；美版《甄嬛传》就由麦子善带着王改改从头编列结束。
想来，跟着电视剧作业越来越寻求“影片质感”，若有适合的机缘，免不了有更多的影片编列师们下场，究竟不一样的领域，总会触发更多新鲜的领会。
除此之外，有的编列师一起也是优良的拍摄师，比方和娄烨协作多年的曾剑，和韩寒协作多次的白玉侠；如前文所述的张叔平则一起也是闻名的美术辅导。
当然，也不乏有编列师拿起导筒，测验当导演。年迈的如麦子善、廖庆松，年青的多么宏宇、肖洋、魏楠、张末等，都曾以导演的身份露脸。也有一些编列师正在后继者之路上。
不管导演的作品水准如何，这其间有些人可以会就此转型，走上导演之路，也有些人仍是会回到编列师的岗位之上。不管怎样，身在影视作业内，可以用自个的技能和才能为影片作业出一份力，那就是值得被重视和记住的。
